见字如面

——读《傅雷家书》有感

年少时读《傅雷家书》，印象中只留下一个父亲对远行孩子絮絮叨叨的叮咛。如今这本书作为人教版初中语文必读名著，女儿建议我俩一起读，再次翻开这本书，却有一种欲罢不能之感，真是见字如面。

《傅雷家书》收录的主要是傅雷夫妇写给儿子傅聪的书信，时间从1954年1月18日晚开始至1966年9月2日夜截止。1954年1月17日，傅聪应波兰政府邀请，参加“第五届肖邦国际钢琴比赛”并留学波兰，这一天全家从上海火车站送傅聪去北京准备出国，从此开启了他的游子生涯。从第二天晚上开始傅雷就把对儿子的思念全部寄托在书信中了。本书收录的1966年9月2日夜傅雷夫妇写的最后一封书信却并不是给儿子傅聪的，而是写给傅雷内弟朱人秀的，是傅雷夫妇的绝笔遗书，交代后事，傅雷夫妇于1966年9月3日凌晨含恨弃世，过世时傅雷年仅58岁，妻子朱梅馥也只有53岁。

傅雷出生于上海，四岁父亲就含冤而死，由母亲抚养长大，后留学法国巴黎大学，幼年的不幸造就了他刚毅的个性，多年的努力让他成为中国著名的翻译家、作家。而他所有的人生智慧都折射在对儿子的教育上，也都包含在这本《傅雷家书》中。

一、关于教育

书信是从傅聪20岁出国开始写的，但其实书信的字里行间我们都能感受到儿子20岁前父亲对他的影响力。出现的频率最高的一个词是“自律”，傅雷本人就是一个极其自律的人，他对人对己，对工作、对生活的各方面都要求认真、严肃，一丝不苟，所以对待年幼的儿子也是十分严格的，他亲自编订教材，给孩子制定日课，一一以声作责，亲自督促，严格执行，孩子在他面前不敢任性，只有父亲出门时，才敢大声笑闹。用现在的评价标准来看，傅雷是典型的虎爸，然而父亲严厉的背后更多的是对孩子未来的谋划，当他注意到傅聪在音乐上的天赋时，他毫不犹豫的给他找最好的老师，除了督促他不断的练习弹琴，更是用自己的音乐知识来引领孩子，有一次傅聪弹琴出了神，离开琴谱，奏出自己的调子，楼上工作的父亲听出异样，下楼来，儿子以为肯定会遭到斥责，结果父亲却表示出赞赏，并且亲自用五线谱把曲调记录下来，还取了一个好听的名字叫《春天》。在艺术领域内对儿子的理解实属难得，这一点在后来的书信中占据了很大的比重，出国后傅聪在音乐领域内的每一点进步其实都离不开父亲的指引，虽然父亲不是钢琴家，但是他一定是在艺术上最懂得儿子的人，这也是父子两始终能畅聊无阻的前提。

我常常想，在孩子幼年时期，无论父母是严格或温和，但有一点就是从思想上真正理解孩子，懂得孩子，用严格或温和的手段督促孩子持之以恒的做好该做的事情。

二、关于事业

当傅聪选定了钢琴作为他的终身事业时，傅雷反复叮咛：做人是成就事业的前提。傅雷说：“我始终认为弄学问也好，弄艺术也好，顶要紧的是要把一个“人”尽量发展，没成为某某家某某家之前，先要学做人；否则某某家无论如何高明也不会对人类有多大贡献。”

他告诫儿子：对帮助过自己的人要常去信表示感谢，对给自己留学机会的国家一定要心存感恩，尤其是在国内还处在一穷二白，很多年轻人还挣扎在生存边缘的时候，这样留学的机会更是难得，所以需要尽全力好好学习，取得成绩回报国家。

在参加钢琴国际大赛前，紧张是难免的，他对儿子说：只要尽量以得失置之度外，就能心平气和，把个人看的渺小一些，自然就会减少患得患失之心。

对儿子弹琴方面的缺点他总是直言不讳，傅聪弹琴投入时会摇摆身体，他说：“艺术家要能控制感情，而不是让感情控制，假如你能掀动听众，让他们如痴如狂，而你自己屹如泰山，像调度千军万马的大将一样，那才是你最大的成功。”

当得知儿子取得成绩时，作为父亲也发自内心的自豪：“我是你的舵工，责任最重大，从你小时候起，我都怕把好话把你宠坏了。现在你到了这地步，样样自己把握得住，我当然不再顾忌，要跟你说，我真高兴，真骄傲！”

傅聪年少成名，铺天盖地的赞誉接踵而来，身为父亲快乐是必然的，“想到你将来一定有更大的成就，将不朽大师的作品传布到地球上的每一个角落去，真是多神圣多光荣的使命！”但同时他也不忘提醒： “人生本是没穷尽的马拉松，你的路程还很长，这不过是一个光辉的开场。成功时绝不可让骄傲自满的情绪抬头。过分的阿臾和夸奖不能使你丧失自知之明，众人的掌声、拥抱、名流的赞美不能减少你对艺术的谦卑。遇到极盛之事，一定要有“如临深渊、如履薄冰”的郑重、危惧和戒备。只要你能坚强（不为胜利冲昏了头脑是坚强最好的证据），我就一辈子放了心！”

当傅聪对波兰的老师不满意，想要转学苏联时，虽然和儿子意见不一，但是他还是很诚恳的尊重儿子的意愿，并且把利弊做了深入理性的分析，一向强势的父亲，在儿子的重大选择面前，表现出的是前所未有的谦卑，正是这一点让儿子最终听取了父亲的建议，面对困难，没有选择逃避，而是迎难而上。“唯有把过去的思想包袱，一齐扔掉，才能得到真正的精神上和平恬静，才能真正心胸开朗的继续前进！孩子，勇敢些！别怕！别踌躇！”

面对儿子的事业，无论是顺境还是逆境，作为父亲，他是永远的支持者，一方面他希望儿子能在艺术上取得更高的成就，另一方面又反复叮嘱他要学会放松自己，不能太辛苦，尤其不能为了增加收入多开音乐会。1958年底，在得知傅雷被判为“右派分子”后，傅聪从波兰出走英国，“我出走的时候，心情很复杂，因为那时国内还没有艺术，而我离开艺术就没法活下来！”从此开启了他真正的背井离乡的流浪生活，从此和父母再也没见，家书成了他们唯一的感情纽带。在接下来的二十年间，他举行了约2400多长的独奏会，演奏足迹遍及几乎整个欧洲、美洲、东南亚、日本等，只身驰骋于音乐舞台，获得了“钢琴诗人”的美名。

三、关于婚姻

傅聪的情感世界孤独而多彩，但永远对外人封闭。对于他的感情生活，傅雷夫妇干

预甚少，只是表示关注，时常提醒。1960年傅聪迎娶了钢琴家梅纽因的女儿弥拉，拉开了婚姻的帷幕，傅雷夫妇也以最大的热情接受了这个远在异国他乡的儿媳，傅雷反复叮嘱儿子：对伴侣的要求不可太苛，世上没有十全十美的人，躬身自问，自己也不完美。做艺术家的妻子比做任何人的妻子都难，所以不可“责人太严，责己太宽”。他时常以自己夫妇的相处之道和儿子交流，他认为所谓相敬如宾，其实是一种平静、含蓄、温和的感情，只有这样的感情方能持久。从此家书中多了给儿媳的信件，对跨国婚姻中可能出现的问题一一叮嘱，但又极有分寸，总是反思自己多，要求对方少。同时傅雷夫妇始终认为：婚姻中的双方一定是共同学习进步的，而弥拉作为儿媳对公婆的建议也总能虚心的接纳。

我想时时刻刻给你做个警钟，做面“忠实的镜子”，不论在做人方面，在生活细节方面，在艺术修养方面，我只想做你的影子，既要随时随地帮助你，保护你，又要不让你对这个影子觉得厌烦。

这是一个父亲发自肺腑的话，在这本家书中，我感受到不仅是一位父亲的拳拳之心，更是一位智者对人生的理解，一位优秀的翻译家对事业的执着，还有面对文革时无助又无奈的凄凉，本书的最后一封遗书中写到：“只是含冤不白，无法洗刷的日子比坐牢还要难过。何况光是教育出一个叛徒傅聪来在人民面前已经死有余辜了！更何况像我们这种来自旧社会的渣滓早应该自动退出历史舞台了！”读到此处，我不仅潸然泪下，是何种的压迫才能让如此刚强的傅雷，让如此深情爱子的父亲选择了和这个世界永别。

逝者已去，唯有文字永流传，见字如见面。